Casa VI (1975)

La Casa VI es un edificio icónico diseñado por Peter Eisenman. Su segunda obra construida se ha hecho famosa tanto por su revolucionaria definición deconstructivista de una casa como por los problemas físicos de diseño y dificultad de uso.

Casa VI de Peter Eisenman, Cornwall, Connecticut 1972-1975

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Arquitecto de papel: Peter Eisenman

En el momento de la construcción, el arquitecto era conocido casi exclusivamente como teórico y “arquitecto de papel”, promulgando un enfoque altamente formalista de la arquitectura llamado “postfuncionalismo“. En lugar de seguir una función o un diseño estético, el diseño surgió de un proceso conceptual, y permanece anclado a ese marco conceptual.

Como arquitecto, es mejor conocido por sus diseños fragmentarios más estrechamente alineados con el movimiento deconstructivista. Eisenman está interesado en la forma en que los humanos perciben el espacio. Insiste en que a través de una manipulación del tamaño, la forma, y la forma de un arquitecto puede alterar la forma en que uno conceptualiza la experiencia. Las construcciones arquitectónicas de Eisenman intentan explorar esta noción. Eisenman ha diseñado una serie de estructuras en todo el mundo, incluyendo Il Giardino dei Passi Perduti, Museo Castelvecchio en Verona, Italia; el Monumento a los Judíos Asesinados de Europa en Berlín, Alemania.

Comisión

La casa, que también se conoce como la Residencia Frank, fue construida a principios de la década de 1970, mientras que la escuela se remonta a 1865, la época de la Guerra Civil. Los propietarios, Suzanne y Richard Frank, encargaron la construcción de la residencia y también la renovación y ampliación de la escuela. La pareja, que vivía y continúa manteniendo una residencia en la ciudad de Nueva York, quería un lugar de escape propio en el país.

Peter Eisenman – Casa VI

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La Sra. Frank, que estaba empleada por el Sr. Eisenman en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Manhattan en ese momento, dijo que le mostraron la propiedad y le preguntaron lo que costaría para hacer frente a la casa de la escuela. El Sr. Eisenman fue uno de los “New York Five” (Los cinco de Nueva York) junto a Michael Graves, Charles Gwathmey, John Heiduk y Richard Meier. La Sra. Frank dijo que aprovechó la oportunidad de tener una casa diseñada por él, ya que realmente le gustaba la residencia conocida como House I, que construyó para un cliente en Nueva Jersey. La residencia de 1.500 pies cuadrados de un dormitorio de los Franks tardó más en construirse de lo que esperaban y costó el doble que la estimación original, según el Sr. Frank.

Casa VI

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“Fuimos parte del proceso”, dijo su esposa, señalando que estaban en la propiedad una parte considerable del período de construcción (1972 a 1975) y vivían en la escuela, que ahora sirve como casa de huéspedes y un espacio de estudio y estudio para la Sra. Frank, un autor e historiador de la arquitectura.

Su casa en es el producto final de un proceso conceptual en curso, como el Sr. Eisenman era conocido por ser un teórico. El Sr. Eisenman, quien es descrito como “uno de los teóricos fundadores de la arquitectura posmoderna,” dijo, “Teorizar sobre su trabajo significa que su trabajo contiene una idea. … De hecho, los únicos arquitectos que valen la pena han teorizado de una forma u otra sobre su trabajo.” La Casa VI ha sido muy analizada, y su éxito debatido, en las décadas siguientes, con muchos visitantes, incluyendo arquitectos de renombre, llegando a experimentarlo in situ, señalaron los francos. La Sra. Frank, en una comunicación escrita, dijo: “Los arquitectos más prominentes que puedo recordar como anfitriones fueron Frank Gehry, Philip Johnson, Kenneth Frampton y Laurie Hawkinson y Henry Smith-Miller.

El Concepto

Peter Eisenman es uno de los arquitectos que buscó la arquitectura semiótica, lo que significa que trató de entender y explicar los significados arquitectónicos basados en el sistema gramatical del lenguaje. Consideró y abordó la arquitectura como un sistema de pensamiento lingüístico que la organización espacial es similar con una construcción de una oración. Aplicó la relación de palabras en elementos arquitectónicos y que llevan su arquitectura a un proceso lógico.

Diseño de Casa VI

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A partir de la Casa I, las primeras obras de Peter Eisenman son en su mayoría Casas residenciales. Estas carcasas se caracterizan por un diseño geométrico ya que se inician a partir de un cubo con rejilla vertical y horizontal. Esto muestra la influencia del purismo en la arquitectura de Le Corbusier y Giuseppe Terragni.

Dentro de la casa hay dos escaleras de colores, una de las cuales está al revés, y las columnas penetran las paredes o los pisos e incluso flotan en el aire. Esta composición no funcional juega un papel como recordatorio de un proceso arquitectónico. Sin embargo, el diseño no convencional y no funcional requiere que los usuarios se acostumbren a él. La Casa VI no es un objeto en el sentido tradicional – es decir, el resultado de un proceso – sino más exactamente un registro de un proceso.

Casa VI, plantas

Casa VI, plantas

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Al igual que el conjunto de transformaciones diagramadas en las que se basa su diseño, la casa es una serie de lm alambiques comprimidos en el tiempo y el espacio. Así, el proceso en sí se convierte en un objeto; no en un objeto como una experiencia estética o una serie de significados icónicos, sino en una exploración de la gama de manipulaciones potenciales latentes en la naturaleza de la arquitectura, no están disponibles para nosotros porque están oscurecidos por prejuicios culturales.

Sistema Estructural

La casa fue construida eficientemente utilizando un simple sistema de postes y vigas. Sin embargo, algunas columnas o vigas no desempeñan ningún papel estructural y se incorporan para mejorar el diseño conceptual. Por ejemplo, una columna en la cocina se cierne sobre la mesa de la cocina, ni siquiera tocar el suelo! En otros espacios, las vigas se encuentran pero no se intersecan, creando un grupo de soportes. Robert Gutman escribió en la casa diciendo: “la mayoría de estas columnas no tienen ningún papel en el apoyo de los planos de construcción, pero están allí, como los planos y las rendijas en las paredes y techos que representan los planos, para marcar la geometría y el ritmo del sistema notacional de Eisenman.”

Casa VI interior, vista de las escaleras al revés, punto icónico de la casa.

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La estructura se incorporó a la cuadrícula de Eisenman para transmitir el módulo que creó los espacios interiores con una serie de planos que se deslizaron entre sí. Ignorando deliberadamente la idea de la función de seguir la forma, Eisenman creó espacios que eran peculiares y bien iluminados, pero bastante poco convencionales para vivir. Lo hacía difícil para los usuarios para que tuvieran que acostumbrarse a la arquitectura y estar constantemente conscientes de ella. Por ejemplo, en el dormitorio hay una ranura de vidrio en el centro de la pared que continúa a través del piso que divide la habitación por la mitad, obligando a las camas a separarse para que la pareja se viera obligada a dormir separada la una de la otra.

las vigas de soporte se confunden con vigas con una función puramente estética

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Otro aspecto curioso es una escalera al revés, el elemento que retrata el eje de la casa y está pintado de rojo para llamar la atención. También hay muchos otros aspectos difíciles que perturban la vida convencional, como la columna que cuelga sobre la mesa de la cena que separa a los comensales y el baño individual que solo es accesible a través de un dormitorio.

Tan molesto como la casa era habitar, Eisenman fue capaz de recordar constantemente a los usuarios de la arquitectura a su alrededor y cómo afectó a sus vidas. Tuvo éxito en la construcción de una estructura que funcionaba tanto como una casa y una obra de arte, pero cambiando la prioridad de ambos para que la función siguiera el arte. Construyó una casa donde el hombre se vio obligado a vivir en una obra de arte, una escultura, y de acuerdo con los clientes que disfrutaron habitando en la obra de arte y la poesía de Eisenman, la casa fue muy exitosa.

El edificio está destinado a ser un “registro del proceso de diseño”, donde la estructura que resulta es la manipulación metódica de una red. Para empezar, Eisenman creó una forma a partir de la intersección de cuatro planos, manipulando posteriormente las estructuras una y otra vez, hasta que comenzaron a surgir espacios coherentes. De esta manera, las losas y columnas fragmentadas carecen de un propósito tradicional, o incluso un modernista convencional. La envolvente y la estructura del edificio son solo una manifestación de los elementos modificados de las cuatro losas originales, con algunas modificaciones limitadas. El diseño puramente conceptual significaba que la arquitectura es estrictamente plástica, sin relación con las técnicas de construcción o la forma puramente ornamental.

Casa VI – Interior

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