Gruppo 7 (1926)

Gruppo 7 fue un estudio de arquitectura nacido en 1926, durante el régimen fascista en Italia. El fascismo y la propaganda de autoclasificación de Mussolini influyeron profundamente en la nueva arquitectura, así como en cualquier otra forma de arte y comunicación.

Logo Gruppo 7, 1929

fuente de imagen:https://search.creativecommons.org/photos/8622628f-3970-4b11-8591-593854c81ca1 por Anna Castagnoli

Gruppo 7 y el racionalismo italiano

Para volver sobre el racionalismo italiano, hay que mirar más allá de los arquitectos y las innovaciones: una vez que lo hacemos, se pueden ver grupos, movimientos y una imagen más amplia e intrincada. Enstablished entre los años 1920 y 1930, muchos nombres reconocibles partecipated en esta experiencia: uno de tal era, por 1926, el estudio de Gruppo 7, formado por Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni y Ubaldo Castagnoli (reemplazado por Adalberto Libera al año siguiente), siete (de ahí el nombre) arquitectos de la Politécnica de Milán, una piedra angular del régimen para reconstruir Italia.

El manifiesto del Gruppo 7 contiene algunos de los temas más importantes que subrayan la lucha de todas las interpretaciones de una “nueva arquitectura” en Italia, incluidas las nuevas tecnologías (como el hormigón armado) destinadas a generar un nuevo entendimiento sobre la construcción de edificios; nuevas influencias y enfoques del tema, iniciados por ilustres nombres como Le Corbusier, Mies Van Der Rohe, o Walter Gropius; y por supuesto, como consecuencia directa, la necesidad de disputar y reinterpretar tanto los paraísos nuevos como los antiguos.

Que “a partir del uso constante de la racionalidad, de una perfecta correspondencia del edificio a sus fines previstos, estamos seguros debe resultar, según esta selección, un Estilo”;

Que la “arquitectura ya no puede ser aislada”, para que podamos llevarla de vuelta “a responder directamente a las necesidades de nuestros tiempos”;

Que “al elegante ecléctico individualismo contrarrestamos con el espíritu de construcción serializada”

Extracto del manifiesto del Gruppo 7

Sin embargo, Gruppo 7, a pesar de todas sus declaraciones, no pretendía renunciar a las tradiciones en la práctica arquitectónica:

Aquí existe tal sustrato clásico, y tales profundidades el espíritu de tradiciones (no las formas, que son un tema enteramente diferente) alcanzan en Italia, que obviamente y casi mecánicamente nuestra nueva arquitectura no puede conservar una huella de esto.

Gruppo 7, sobre la tradición y el futuro

Se puede argumentar así que el Gruppo 7 trataba de construir un puente entre tradición y novedad, clasicismo y funcionalismo, recuperando las geometrías, ritmos, proporciones y refinamiento de los primeros, al tiempo que abrazaba las oportunidades, lenguajes y medios de los segundos; esto, sin embargo, abrió la puerta a muchas discusiones y debates, especialmente desde los niveles académicos.

En 1928, Gruppo 7 se había fusionado con MIAR (Movimento italiano per l’architettura razionale), el promotor de tres Esposizioni italiane di architettura razionale, un intento efímero y fallido de comercializar el nuevo estilo italiano a la nación, finalmente, no ayudado por las fricciones entre su organizador, Pietro Maria Bardi, y el resto del partido fascista, siendo disuelto en 1931; lo que quedaba del colectivo se convirtió en el RAMI (Raggruppamento architetti moderni italiani), a quienes Larco y Rava finalmente se adhirieron también.

Villa Tugendhat, por Mies Van der Rohe

fuente de imagen: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vila_Tugendhat_exterior_Dvorak2.JPG por Petr1987

Modernismo Europeo

Como expresión arquitectónica, el modernismo se centró en la eficiencia, la funcionalidad, el minimalismo y la atención a la arquitectura, con el objetivo final de hacer realidad el plan de Mussolini, una Italia llena de industrias de alta producción. La arquitectura se convirtió, como una herramienta tan importante para el fascismo y su propaganda, cautivando a los arquitectos con su despojado enfoque militarista de la arquitectura clásica; otro de los intentos del régimen de apilar la estética romana imperial, con el tiempo, debido a los estilos y opiniones contrastantes entre sus defensores, los rápidos cambios del panorama internacional, y un enfoque de mandato político pesado, girando en su propio estilo y derivaciones.

Como una forma fuertemente influenciada por el minimalismo, el modernismo fue el nuevo estilo más importante de arquitectura y diseño del siglo XX: se considera un enfoque analítico de la funcionalidad, un uso racional de los materiales, innovación estructural y el abrazo de la filosofía que se puede reanudar como “menos es más“.

Un emblema modernista: Ville Savoye, situada
en Francia en Poissy, diseñada
por el arch. Le Corbusier e arch. Pierre Jeanneret

fuente de imagen: https://www.wondervilla.it/blog-dalla-casa-elettrica-alla-casa-domotica/ por admin

La casa Elettrica

Inspirado por Giò Ponti, este proyecto construido por la Sociedad General Edison de Electricidad y el Gruppo 7 “Casa Eléctrica“, fue un ejemplo de diseño de hogar moderno, planificado siguiendo los nuevos principios de la arquitectura racional y para mostrar cómo la mayoría de los electrodomésticos eléctricos pueden integrarse en su propio diseño.

Luigi Figini y Gino Pollini finalmente lo terminaron. Desde el escenario planivolumétrico, es posible observar la extrema simplicidad de este prototipo de hogar moderno, y su afinidad con los principios de la arquitectura de Le Corbusier, especialmente notable cuando se observa el equilibrio y la jerarquía de los espacios internos y externos.

La Casa Elettrica

fuente de imagen: https://www.wondervilla.it/blog-dalla-casa-elettrica-alla-casa-domotica/ por admin

Patrimonio

Uno de los muchos ejemplos de arquitectura racionalista observable en Lombardía, este modelo de edificios pasaría a aparecer en todo el país. El racionalismo, a pesar de durar menos de una década (hasta 1943, el mismo año en que Italia prohibió el fascismo, y finalmente luchó contra él), todavía ha dejado muchas huellas, observables a través de Italia. En Ivrea, Adriano Olivetti quería que Figini y Pollini le construyeran el complejo de la Officine ICO en Alessandria, Ignazio Gardella diseñó el dispensario Anti-tuberculosis en Milán, mientras que Pagano construyó una de las universidades más importantes del mundo, la Universidad Bocconi.

El edificio de la corporación Olivetti en Ivrea, Italia

fuente de imagen: https://it.wikipedia.org/wiki/Figini_e_Pollini#/media/File:Olivetti_Building_Ivrea.jpg por Laurom

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