Adolf Loos fue un arquitecto, crítico y diseñador de interiores austriaco. Contra las decoraciones efímeras del Art Nouveau y dedicadas a la pureza de la forma, fue pionero de la arquitectura moderna. Dió una importante contribución intelectual a la evolución de la arquitectura.
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Sobre su vida
Adolf Loos fue un arquitecto austriaco. Es considerado uno de los precursores de la arquitectura moderna. Nació el 10 de diciembre de 1870 en Brno, en Moravia, una región de Europa central que en los últimos años perteneció al Imperio austrohúngaro. Hijo de un escultor, creció en el taller de su padre entre bloques de mármol y cinceles. Completó sus estudios y en 1893 se trasladó al extranjero, primero a los Estados Unidos y luego a Londres. En 1896 regresó a su patria y se estableció en Viena. En los primeros años, se dedicó sobre todo a la arquitectura demasiado teórica. Escribió numerosos artículos en los que estableció las directrices de su pensamiento.
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Sobre su trabajo de arquitectura
Como arquitecto, estaba muy interesado en la arquitectura residencial. Su primer proyecto data de 1903: la renovación de Villa Karma ubicada en Montreux. Está caracterizada por la extrema simplificación de las superficies y el riguroso estudio volumétrico. Se inspira en el estilo y el pensamiento de Otto Wagner, y la disposición parcialmente simétrica, el uso de grandes superficies de techos claros, que contrastan con el orden dórico que marca la entrada principal, son prueba de ello.
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En 1910 Adolf Loos creó la Villa Steiner y la casa en Michaelerplatz en Viena llamada “(das) Haus Ohne Augenbrauen“, (casa sin cejas) para el estilo limpio y sin adornos. En 1912 diseñó la Casa Scheu, también ubicada en Viena, una de las primeras en utilizar una terraza en la azotea.
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En el diseño de estas casas, Loos inventa el Raumplan, una solución espacial en la que las habitaciones tienen diferentes alturas dependiendo de la función, y por lo tanto la relación entre diferentes volúmenes sugiere diferentes alturas. Le Corbusier retomará esta idea en algunos de sus proyectos de arquitectura más famosos.
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Sobre su estilo
Desde 1900 Loos demuestra ser hostil hacia la Secesión, la rama austriaca del Art Nouveau, y en particular hacia el ornamento, tan fuertemente promovido por los secesionistas.
Hay que considerar que el argumento fundamental de Loos contra el uso del ornamento se basaba no solo en la pérdida de tiempo y material causada por la decoración, ni era una característica puramente formal para él. Según el arquitecto, el ornamento era una forma de esclavitud de la práctica, ejercida por el diseñador sobre el artesano para escenificar la nostalgia del pasado que esconde las verdaderas formas de modernidad.
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A las fachadas desnudas y dispersas se oponía a los interiores opulentos y decorativos, pareciendo contradecir los principios racionales que apoyaba. De hecho, no rechaza el ornamento cuando era una característica intrínseca al material, capaz de soportar el tiempo y la moda. En los interiores, como Mies van der Rohe, utilizó muchos materiales semipreciosos como madera, metal y mármol. Su aversión por el ornamento no era puramente estética, sino principalmente racional, contra lo efímero y lo frívolo.
Su arquitectura lleva interpretaciones simbólicas evocadoras que demuestran una gran atención al contexto territorial y humano y esta es la razón por la que sus obras maestras son las pequeñas casas privadas.
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Sus escritos
En los escritos de Adolf Loos, se prestó cada vez más atención a lo que él consideraba una exageración de la decoración, tanto en el diseño tradicional vienés y en los productos posteriores de la Secesión de Viena y el Taller de Viena. En 1898, en las páginas de Ver Sacrum, órgano de la Secesión de Viena, Adolph Loos publicó un ensayo que marcó el comienzo de una larga oposición teórica al entonces popular movimiento art-neo. Sus teorías culminaron en un ensayo corto titulado “Ornamentos y crimen“, publicado en 1908. Gracias a este escrito, Loos será considerado más tarde uno de los fundadores del racionalismo europeo.
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Para Adolf Loos, la falta de ornamentación en la arquitectura era un signo de fuerza espiritual. El ensayo se convirtió rápidamente en un manifiesto teórico y un documento clave en la literatura modernista y se difundió ampliamente en el extranjero.
¿Cuáles son las obras principales de Adolf Loos?
- Museo del Café, en Viena, Austria, 1898 a 1899;
- Villa Karma, Clarens, en Montreux, Suiza, 1904 a 1906;
- American Bar, en Viena, Austria, 1907;
- Casa Steiner, en Viena, Austria, 1910;
- Casa en la Michaelerplatz, en Viena, Austria, 1910 a 1911;
- Villa Scheu, Viena, en Austria, 1912 a 1913;
- Schneidersalon Knize, Viena, Austria, 1909 – 1913;
- Casa Moller, Viena, en Austria, 1927 a 1928;
- Villa Müller, Praga, República Checa, 1930.
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